彩画作制度
《营造法式》卷十四，凡九节：总制度、五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装〈三晕带红棱间装附〉、解绿装饰屋舍〈解绿结华装附〉、丹粉刷饰屋舍〈黄土刷饰附〉、杂间装、炼桐油。
这一卷讲建筑彩画——从衬地、调色、用矿物颜料起，到一整套按等级排列的彩画样式。彩画作是宋式官修建筑最讲究的一作，色相、纹样、构图皆有定式。
本卷九节大致分三组：
第一组讲材料和工艺通则——总制度（含衬地、调色、衬色、取石色）。看的是"色从哪里来、如何上墙"。
第二组讲彩画的诸种式样，按等级由高至低排列——五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装（含三晕带红棱间装）、解绿装饰屋舍（含解绿结华装）、丹粉刷饰屋舍（含黄土刷饰）。看的是"哪一种用在哪一等屋上、怎样的调子"。
第三组讲两种附法——杂间装（数种彩画按分数合用）、炼桐油（彩画罩面用的"亮漆"）。
读法上，遇到颜料名（朱、丹、青、绿、藤黄、雌黄、空青、石绿、朱砂、螺青、紫粉、代赭、洛河石、铅粉等）原样保留——这是宋式颜料库。遇到"晕"字，要知道它指由浅到深分层晕染的色阶；遇到"剔地"，指衬色把华纹之外的底色填满；遇到"缘道"，指构件外棱的边线。诸如此类专门语汇是读懂彩画作的关键。
边界：本卷只列各种彩画的"做法"和"颜色配伍"，不附图样。各式样的图样在卷三十三、卷三十四"彩画图样"二卷中详绘。
总制度
彩画之制：先遍衬地，次以草色和粉分衬所画之物。其衬色上，方布细色，或叠晕，或分间剔填。应用五彩装及叠晕、碾玉装者，并以赭笔描画。浅色之外，并旁描道，量留粉晕；其馀并以墨笔描画。浅色之外，并用粉笔盖压墨道。
词义概述：本节是彩画作的总通则，规定衬地、衬色、上色三步顺序和描画的两种用笔——赭笔（用于五彩、碾玉等高级彩画）与墨笔（用于一般彩画）。
彩画的做法：先在构件表面满涂衬地（打底层），其次用草色（粗色）和粉调成衬色，按所要画的物象分块衬涂。在衬色之上，再施细色——或作叠晕（由浅到深的色阶），或分间剔填（隔间填色）。
凡是五彩遍装与叠晕、碾玉装，都用赭石笔描画——浅色之外另行勾边，并量留出"粉晕"（粉色的缓冲带）；其他较低级的彩画都用墨笔描画——浅色之外则以粉笔盖压墨道（用粉色掩去墨线，使过渡柔和）。
小注：赭笔描画与墨笔描画是彩画等级的分水岭——高级彩画用赭，色调温润；普通彩画用墨，色调清峻。"粉晕""粉笔盖墨道"是宋式彩画处理色阶过渡的特有手法。
衬地之法
凡枓栱、梁柱及画壁，皆先以胶水遍刷〈其贴金地以鳔胶水〉。
贴真金地：候鳔胶水干，刷白铅粉；候干，又刷凡五遍；次又刷土朱铅粉〈同上〉，亦五遍〈上用熟薄胶水贴金，以绵按令著实，候干，以玉或玛瑙或生狗牙砑令光〉。
五彩地〈其碾玉装若用青绿叠晕者同〉：候胶水干，先以白土遍刷；候干，又以铅粉刷之。
碾玉装或青绿棱间者〈刷雌黄合绿者同〉：候胶水干，用青淀和茶土刷之〈每三分中，二分青淀、二分茶土〉。
沙泥画壁：亦候胶水干，以好白土纵横刷之〈先立刷，候干，次横刷，各一遍〉。
词义概述：衬地，是上彩前对木构、墙面所作的打底处理，按彩画等级分四种衬法——贴金地、五彩地、碾玉青绿地、沙泥画壁。每种用料不同。
凡枓栱、梁柱、画壁，都先用胶水满刷一遍——贴金时用鳔胶水（较强的鱼鳔胶）。
贴真金地——候鳔胶水干透，刷白铅粉一层；干后再刷，凡五遍；再换土朱（红土）调铅粉，同样五遍。最后趁熟薄胶水未干贴金箔，以棉花按实，干后用玉、玛瑙或生狗牙砑磨令其光亮。
五彩地（碾玉装用青绿叠晕的也按此法）——候胶水干，先满刷白土；干后再刷铅粉。
碾玉装或青绿棱间者（刷雌黄合绿色的同例）——候胶水干，用青淀（蓝色靛料）和茶土（赭褐土）调匀刷涂。每三分料中，二分青淀、二分茶土。
沙泥画壁——同样候胶水干，以好白土纵横满刷：先竖刷，干后再横刷，各一遍。
小注：四种衬地的差别，决定了之上覆色的"底调"——贴金地最厚，铅粉与土朱反复多层；五彩地次之，仅白土加铅粉；碾玉装的底是青褐复合色（青淀加茶土），与上层的青绿大调相协；沙泥画壁则是最朴素的白土底，专为画壁画准备。原文注中比例"每三分中，二分青淀、二分茶土"合计为四分，是宋本数字的疑误之一——保留字面，不作改易。
调色之法
白土〈茶土同〉：先拣择令净，用薄胶汤〈凡下云"用汤"者同。其称"热汤"者非。后同〉浸少时，候化尽，淘出细华〈凡色之极细而淡者皆谓之"华"。后同〉，入别器中澄定，倾去清水，量度再入胶水用之。
铅粉：先研令极细，用稍浓胶水和成剂〈如贴真金地，并以鳔胶水和之〉。再以热汤浸少时，候稍温，倾去；再用汤研化，令稀稠得所用之。
代赭石〈土朱、土黄同。如块小者不𢭏〉：先𢭏令极细，次研，以汤淘取华，次取细者，及澄去砂石粗脚不用。
藤黄：量度所用，研细，以热汤化，淘去砂脚。不得用胶〈笼罩粉地用之〉。
绵矿：先擘开挦去心内绵无色者，次将面上色深者，以热汤撚取汁，入少汤用之。若于华心内斡淡，或朱地内压深用者，熬令色深浅得所，用之。
朱红〈黄丹同〉：以胶水调，令稀稠得所用之〈其黄丹用之多涩燥者，调时入生油一点〉。
螺青〈紫粉同〉：先研令细，以汤调取清用〈螺青澄去浅脚，充合碧粉用；紫粉浅脚，充合朱用〉。
雌黄：先𢭏，次研，皆要极细。用热汤淘细华于别器中，澄去清水，方入胶水用之〈其淘澄下粗者，再研再淘细华方可用〉。忌铅粉、黄丹地上用，恶石灰及油不得相近〈亦不可施之于缣素〉。
词义概述：本节列出八种主要颜料的调制方法——白土、铅粉、代赭石、藤黄、绵矿、朱红、螺青、雌黄。每种均先研磨极细，再以胶水或热汤化开，按浓稠得宜入用。
白土（茶土同）——先拣净，以薄胶汤浸少时，待化尽，淘出"细华"（极细的浮上一层），入另器中澄清，倾去清水，量度再加胶水用之。"凡下云用汤者同"，"热汤"另算（即冷胶汤）。"凡色之极细而淡者皆谓之华"——这是本卷的术语定义。
铅粉——先研极细，以稍浓胶水调成剂；贴真金地用鳔胶水。再以热汤浸至稍温，倾去，再用汤研化至稀稠合宜。
代赭石（土朱、土黄同；如块小者不再捣）——先捣极细，再研，以汤淘取细华；取澄下细者，再去砂石粗脚不用。
藤黄——按用量取，研细，热汤化开，淘去砂脚——不可用胶（用作笼罩粉地用）。
绵矿（即"棉胭脂"，红色染料）——先擘开，挦去心内无色的绵丝；将面上色深者以热汤撚取汁，加少许汤用。若用于华心斡淡（中心晕染）或朱地内压深处，须熬令色之深浅合宜。
朱红（黄丹同）——以胶水调至稀稠合宜。黄丹涩燥时，调时加生油一点。
螺青（紫粉同）——先研细，以汤调取清液用之。螺青澄下的浅脚可作"合碧粉"用；紫粉浅脚可作"合朱"用——下脚料不弃。
雌黄——先捣，次研，皆要极细。以热汤淘细华入另器，澄去清水，再入胶水用之；澄下的粗者，再研再淘细华方可用。雌黄忌铅粉、黄丹之地（化学相克会变色），更不能与石灰、油相近，亦不可施于缣素（丝绢）。
小注：宋人对颜料的处理已成体系——研磨、淘洗、澄清、加胶——每色都有独立的工序。"细华"一词专指研磨澄清后浮上的最细一层粉末，是宋本彩画语汇的特征。"雌黄忌铅粉、黄丹"是基于硫化物与铅相遇变黑的化学常识，宋代匠师虽未知其理，但已知其忌——是经验性化学知识的标本。
衬色之法
青：以螺青合铅粉为地〈铅粉二分，螺青一分〉。
绿：以槐华汁合螺青、铅粉为地〈粉、青同上。用槐华一钱，熬汁〉。
红：以紫粉合黄丹为地〈或只以黄丹〉。
词义概述：衬色，是在衬地之上、细色之下的"中间色"——为后施的青、绿、红等正色作底。本节列出青、绿、红三色的衬底配方。
青色衬底——以螺青（深蓝染料）和铅粉调成，铅粉二分、螺青一分。
绿色衬底——以槐华（槐花熬汁，黄色）合螺青、铅粉调成。粉、青用量与"青地"同；槐华取一钱、熬汁。
红色衬底——以紫粉合黄丹调成；或只用黄丹（橙红色铅化物）。
小注：衬色比衬地更接近正色，是色彩过渡的中间一层。绿色衬底用"槐华汁 + 螺青 + 铅粉"——黄花汁与蓝色靛料调成偏冷的草绿，是为之后铺真绿（石绿）作冷调铺垫。"二青一粉""一钱槐华"这类配方比例至今仍可借鉴。
取石色之法
生青〈层青同〉、石绿、朱砂：并各先𢭏令略细〈若浮淘青但研令细〉；用汤淘出向上"上石恶水"不用，收取近下水内浅色〈入别器中〉。然后研令极细，以汤淘澄，分色轻重，各入别器中。
先取水内色淡者，谓之"青华"〈石绿者谓之"绿华"，朱砂者谓之"朱华"〉；次色稍深者，谓之"三青"〈石绿谓之"三绿"，朱砂谓之"三朱"〉；又色渐深者，谓之"二青"〈石绿谓之"二绿"，朱砂谓之"二朱"〉；其下色最重者，谓之"大青"〈石绿谓之"大绿"，朱砂谓之"深朱"〉。澄定，倾去清水，候干收之。如用时，量度入胶水用之。
〈五色之中，唯青、绿、红三色为主，馀色隔间品合而已。其为用亦各不同。且如用青：自大青至青华，外晕用白；朱、绿同。大青之内用墨，或矿汁压深。此只可以施之于装饰等用，但取其轮奂鲜丽，如组绣华锦之文尔。至于穷要妙、夺生意，则谓之"画"。其用色之制，随其所写，或浅或深、或轻或重，千变万化，任其自然——虽不可以立言，其色之所相，亦不出于此。唯不用大青、大绿、深朱、雌黄、白土之类。〉
词义概述：本节讲三种矿物色（生青、石绿、朱砂）的研磨分级法——同一种矿石，按颗粒粗细分为四级，自浅至深依次为"华→三→二→大"，每级名号不同。
生青（蓝铜矿、空青；层青是同类）、石绿（孔雀石）、朱砂三色——都先捣令略细（浮淘青只研细），用汤淘出，浮上一层叫"上石恶水"不要，取下方水中的浅色，入另器。然后研令极细，再以汤淘澄，分色轻重，各入别器。
按色阶分四级——
最浅的（水中色淡者）叫"青华"（石绿叫"绿华"，朱砂叫"朱华"）；
次深的叫"三青"（绿叫"三绿"，朱砂叫"三朱"）；
再深的叫"二青"（绿叫"二绿"，朱砂叫"二朱"）；
最深的（最底下沉淀）叫"大青"（绿叫"大绿"，朱砂叫"深朱"）。
澄清后倾去清水，候干收存。用时按量入胶水。
注文（关于用色的总论）——五色之中以青、绿、红三色为主，其馀只是间杂调合而已。各自用法亦不同：例如用青色，从最深的大青到最浅的青华，最外晕用白色；朱、绿同此。大青之里再用墨色或矿汁加深。这种做法是"装饰"——取其鲜丽璀璨，如锦绣华纹。至于穷尽事物精妙、夺造化生意，则称"画"。"画"的用色不必拘于此法——或浅或深、或轻或重，千变万化、任其自然——虽不可以言传，但所用颜色也不出青、绿、红这一套。只是"画"中不用大青、大绿、深朱、雌黄、白土这些纯色重色。
小注：本节是中国传统颜料学的重要文献——把同一矿石按粒度分四级，从浅到深定名，使彩画师可以精准调出色阶。"华→三→二→大"的命名法，至今仍在传统彩画与国画矿物颜料的分级中沿用（如石青、二青、三青）。注文末把"装饰"与"画"分立——前者讲规整鲜丽，后者讲生气灵动——是宋代美学的一处自觉表述。
五彩遍装
五彩遍装之制：梁、栱之类，外棱四周皆留缘道，用青、绿或朱叠晕〈梁栿之类缘道其广二分，枓栱之类其广一分〉。内施五彩诸华，间杂用朱或青绿剔地。外留空缘，与外缘道对晕〈其空缘之广，减外缘道三分之一〉。
华文有九品：一曰海石榴花〈宝牙华、太平华之类同〉；二曰宝相华〈牡丹华之类同〉；三曰莲荷华〈以上宜于梁、额、橑檐方、椽、柱、枓栱、材昂、栱眼壁及白版内，凡名件之上皆可通用。其海石榴若华叶肥大，不见枝条者，谓之"铺地卷成"；如华叶肥大而肥露枝条者，谓之"枝条卷成"，并亦通用。其牡丹华及莲荷华或作写生画者，施之于梁、额或栱眼壁内〉；四曰团窠宝照〈团窠柿蒂、方胜合罗之类同。以上宜于方桁、枓栱内、飞子面相间用之〉；五曰圈头合子；六曰豹脚合晕〈梭身合晕、连珠合晕、偏晕之类同。以上宜于方桁、栱内、飞子及大小连檐面相间用〉；七曰玛瑙地〈玻瓈地之类同。以上宜于方桁、枓内相间用之〉；八曰鱼鳞旗脚〈宜于梁栱下相间用之〉；九曰圈头柿蒂〈胡玛瑙之类同。以上宜于枓内相间用之〉。
琐文有六品：一曰琐子〈联环琐、玛瑙琐、叠环之类同〉；二曰簟文〈金铤文、银铤、方环之类同〉；三曰罗地龟文〈六出龟文、交脚龟文之类同〉；四曰四出〈六出之类同。以上宜于橑檐方、槫、柱头及枓内。其四出、六出亦宜于栱头、椽头、方桁相间用之〉；五曰剑环〈宜于枓内相间用之〉；六曰曲水〈或作王字及万字，或作斗底及钥匙头，宜于普拍方内外用之〉。
凡华文施之于梁、额、柱者，或间以行龙、飞禽、走兽之类于华内。其飞走之物，用赭笔描之于白粉地上，或更以浅色拂淡〈若五彩及碾玉装华内宜用白画；其碾玉华内者，亦宜用浅色拂淡，或以五彩装饰〉。如方桁之类全用龙凤走飞者，则遍地以云文补空。
飞仙之类有二品：一曰飞仙；二曰频伽〈共命鸟之类同〉。
飞禽之类有三品：一曰凤凰〈鸾、孔雀、鹤之类同〉；二曰鹦鹉〈山鹧、练鹊、锦鸡之类同〉；三曰鸳鸯〈谿𪉅、鹅、鸭之类同。其骑跨飞禽人物有五品：一曰真人，二曰女真，三曰仙童，四曰玉女，五曰化生〉。
走兽之类有四品：一曰师子〈麒麟、狻猊、獬豸之类同〉；二曰天马〈海马、仙鹿之类同〉；三曰羦羊〈山羊、华羊之类同〉；四曰白象〈驯犀、黑熊之类同。其骑跨牵拽走兽人物有三品：一曰拂菻，二曰獠蛮，三曰化生。若天马、仙鹿、羦羊亦可用真人等骑跨〉。
云文有二品：一曰吴云；二曰曹云〈蕙草云、蛮云之类同〉。
间装之法：青地上华文以赤黄、红、绿相间，外棱用红叠晕；红地上华文以青绿心内以红相间，外棱用青或绿叠晕；绿地上华文以赤黄、红、青相间，外棱用青、红、赤黄叠晕〈其牙头、青绿地用赤黄牙；朱地以二绿。若枝条绿地，用藤黄汁罩，以丹华或薄矿水节淡；青、红地，如白地上单枝条，用二绿随墨，以绿华合粉罩，以三绿、二绿节淡〉。
叠晕之法：自浅色起，先以青华〈绿以绿华，红以朱华、粉〉，次以三青〈绿以三绿，红以三朱〉，次以二青〈绿以二绿，红以二朱〉，次以大青〈绿以大绿，红以深朱〉。大青之内用深墨压心〈绿以深色草汁罩心，朱以深色紫矿罩心〉。青华之外，留粉地一晕〈绿、红准此。其晕内二绿华，或用藤黄汁罩。如华文缘道等狭小或在高远处，即不用三青等及深色压罩〉。
凡染赤黄：先布粉地，次以朱华合粉压晕，次用藤黄通罩，次以深朱压心〈若合草绿汁，以螺青华汁用藤黄相和，量宜入好墨数点及胶少许用之〉。
用叠晕之法：凡枓栱、昂及梁额之类，应外棱缘道，并令深色在外。其华内剔地色并浅色在外，与外棱对晕，令浅色相对；其华叶等晕并浅色在外，以深色压心〈凡外缘道用明金者，梁栿、枓栱之类金缘之广与叠晕同。金缘内用青或绿压之，其青绿广比外缘五分之一〉。
凡五彩遍装：柱头〈谓额入处〉作细锦或琐文；柱身自柱𬃊上亦作细锦，与柱头相应。锦之上下作青、红或绿叠晕一道。其身内作海石榴等华〈或于华内间以飞凤之类〉，或作碾玉华内间以五彩飞凤之类，或间四入瓣团窠或四出尖团窠〈团窠内间以化生或凤、龙之类〉。𬃊作青瓣或红瓣叠晕莲华。檐额或大额及由额两头近柱处，作三瓣或两瓣如意头角叶〈长加广之半〉；如身内红地，即以青地作碾玉，或亦用五彩装〈或随两边缘道作分脚如意头〉。
椽头面子，随径之圆作叠晕莲华，青、红相间用之；或作出焰明珠；或作簇七车钏明珠〈皆浅色在外〉；或作叠晕宝珠，深色在外，令近上叠晕向下，棱当中点粉为宝珠心；或作叠晕合螺玛瑙；近头处作青、绿、红晕子三道，每道广不过一寸。身内作通用六等华。外或用青、绿、红地作团窠，或方胜，或两尖，或四入瓣白地。外用浅色〈青以青华，绿以绿华，朱以朱粉之〉。白地内随瓣之方圆〈或两尖或四入瓣同〉，描华用五彩浅色间装之〈其青、绿、红地作团窠、方胜等，亦施之枓栱、梁栿之类者，谓之"海锦"，亦曰"净地锦"〉。
飞子作青、绿连珠及梭身晕，或作方胜，或两尖，或团窠两侧壁。如下面用遍地华，即作两晕青绿棱间；若下面素地锦，作三晕或两晕素绿棱间。飞子头作四角柿蒂〈或作玛瑙〉。如飞子遍地华，即椽用素地锦〈若椽作遍华，即飞子用素地锦〉。白版或作红、青、绿地内两尖团窠素地锦。大连檐立面作三角叠晕柿蒂华〈或作霞光〉。
词义概述：五彩遍装，是宋代彩画的最高等级——构件通体设色、华文遍布、青绿朱叠晕、间饰飞鸟走兽与仙人飞仙。其调子绚烂、用色丰繁，专施于殿阁等高级官式建筑。"遍装"即"满身布华"。
五彩遍装的总体格局——梁、栱之类构件，外棱四周都留出"缘道"（边线），用青、绿或朱色作叠晕。梁栿等缘道宽二分，枓栱等缘道宽一分。内部满施五彩华文，间用朱色或青绿色"剔地"（填空白处衬色）。外缘道之内再留一道"空缘"，与外缘道作"对晕"（两色由浅至深向中间渐变）；空缘之宽，比外缘道少三分之一。
华文（主纹样）九品——
一曰海石榴花（含宝牙华、太平华一类）；
二曰宝相华（含牡丹华一类）；
三曰莲荷华——以上三种宜施于梁、额、橑檐方、椽、柱、枓栱、材昂、栱眼壁及白版内，凡构件表面皆可通用。海石榴中，华叶肥大不露枝条的叫"铺地卷成"；华叶肥大而枝条显露的叫"枝条卷成"，二式皆可用。牡丹与莲荷若作写生画，多施于梁额或栱眼壁内。
四曰团窠宝照（含团窠柿蒂、方胜合罗一类）——宜施于方桁、枓栱内、飞子面，相间用之。
五曰圈头合子；
六曰豹脚合晕（含梭身合晕、连珠合晕、偏晕一类）——以上宜于方桁、栱内、飞子及大小连檐面，相间用之。
七曰玛瑙地（含玻璃地一类）——宜于方桁、枓内相间用。
八曰鱼鳞旗脚——宜于梁栱下相间用。
九曰圈头柿蒂（含胡玛瑙一类）——宜于枓内相间用。
琐文（几何连续纹样）六品——
一曰琐子（含联环琐、玛瑙琐、叠环一类）；
二曰簟文（含金铤文、银铤、方环一类）；
三曰罗地龟文（含六出龟文、交脚龟文一类）；
四曰四出（含六出一类）——以上宜于橑檐方、槫、柱头及枓内；四出、六出亦宜于栱头、椽头、方桁相间用。
五曰剑环——宜于枓内相间用。
六曰曲水——或作"王"字、"万"字，或作斗底、钥匙头形——宜于普拍方内外用。
凡华文施于梁、额、柱者，可在华内间杂行龙、飞禽、走兽。飞禽走兽用赭笔描于白粉地上，或以浅色拂淡（轻染）。五彩与碾玉装的华内宜用"白画"（白描）；碾玉华内的飞走也宜用浅色拂淡，或以五彩装饰。方桁之类若全用龙凤飞走，则空地遍布云纹补空。
飞仙二品——飞仙、频伽（含共命鸟一类）。
飞禽三品——一曰凤凰（含鸾、孔雀、鹤一类）；二曰鹦鹉（含山鹧、练鹊、锦鸡一类）；三曰鸳鸯（含谿𪉅、鹅、鸭一类）。骑跨飞禽的人物五品——真人、女真、仙童、玉女、化生。
走兽四品——一曰师子（含麒麟、狻猊、獬豸一类）；二曰天马（含海马、仙鹿一类）；三曰羦羊（含山羊、华羊一类）；四曰白象（含驯犀、黑熊一类）。骑跨牵拽走兽的人物三品——拂菻、獠蛮、化生。天马、仙鹿、羦羊也可由真人等骑跨。
云文二品——一曰吴云；二曰曹云（含蕙草云、蛮云一类）。"吴""曹"指吴道子、曹仲达两派云纹画风。
间装之法（异色相间）——
青色底上的华文，以赤黄、红、绿相间，外棱用红叠晕；
红色底上的华文，以青绿为心、内间红色，外棱用青或绿叠晕；
绿色底上的华文，以赤黄、红、青相间，外棱用青、红、赤黄叠晕。
牙头（小尖装饰）：青绿底用赤黄牙；朱地用二绿。若是枝条绿地，用藤黄汁笼罩、以丹华或薄矿水"节淡"（节制其浓度）；青、红地若如白地上单枝条，则用二绿随墨笔，以绿华合粉笼罩、以三绿或二绿节淡。
叠晕之法（由浅入深晕染）——
自浅色起：先以青华（绿用绿华，红用朱华、粉），次以三青（绿用三绿，红用三朱），次以二青（绿用二绿，红用二朱），次以大青（绿用大绿，红用深朱）。大青之内用深墨压心（绿用深色草汁罩心，朱用深色紫矿罩心）。青华之外留一圈粉地（绿、红同此）。此晕内或用二绿华，或用藤黄汁笼罩。如华文缘道窄小或在高远处，可省去三青等及深色压罩——简化几道。
凡染赤黄——先布粉地为底，次以朱华合粉压晕，再用藤黄笼罩全色，最后以深朱压心。
若合草绿汁，以螺青华汁加藤黄调和、量宜加好墨数点及胶少许用之——成偏暗的草绿。
用叠晕之法（外棱与华内的方向相反）——
凡枓栱、昂及梁额等构件，外棱缘道由外向内深色在外（深→浅）；
华内的剔地与浅色在外，与外棱对晕——这样两边的浅色相对；
华叶等的晕则浅色在外、深色压心。
凡外缘道用明金（金箔）的——梁栿、枓栱的金缘宽度与叠晕宽度相同。金缘之内再压青或绿，其青绿缘宽为外缘的五分之一。
凡五彩遍装施于柱——
柱头（即额入柱处）作细锦或琐文；柱身自柱础以上也作细锦，与柱头相应。锦的上下界作青、红或绿叠晕一道。
柱身内作海石榴等华——或华内间飞凤之类，或作碾玉华内间五彩飞凤，或间四入瓣团窠、四出尖团窠——团窠内可间化生、凤、龙之类。
柱础（"𬃊"）作青瓣或红瓣叠晕莲华。
檐额、大额、由额两头近柱处，作三瓣或两瓣"如意头角叶"，长加广之半。
若柱身红地，则以青地作碾玉，或亦用五彩装；或沿两边缘道作"分脚如意头"。
椽头面子——按其圆径作叠晕莲华，青红相间；或作出焰明珠；或作"簇七车钏明珠"（一周七颗明珠绕一中心）；或作叠晕宝珠（深色在外，令上面叠晕向下，棱当中点粉为宝珠心）；或作叠晕合螺玛瑙。
近头处作青、绿、红三道晕子，每道不过一寸宽。
椽身内作"通用六等华"。
椽外或用青、绿、红地作团窠、方胜、两尖、四入瓣白地——外缘用浅色：青用青华、绿用绿华、朱用朱粉。白地内随瓣的方圆形描华，用五彩浅色间装。这种青、绿、红底加团窠、方胜的纹样若施于枓栱、梁栿，叫"海锦"或"净地锦"。
飞子（飞椽）——作青、绿连珠及梭身晕，或作方胜、两尖、团窠两侧壁。下面用遍地华时，飞子上作两晕青绿棱间；下面用素地锦时，作三晕或两晕素绿棱间。飞子头作四角柿蒂（或作玛瑙）。若飞子作遍地华，椽用素地锦；若椽作遍地华，飞子用素地锦——一繁一简、不可同繁。
白版可作红、青、绿地内的两尖团窠素地锦。
大连檐立面作三角叠晕柿蒂华（或作霞光）。
小注：五彩遍装是宋彩画的"最高级别"。其色法精髓在"叠晕"——一色按四级浅至深布列；其纹样精髓在"华文 + 琐文"的搭配——主纹（华）饱满、地纹（琐）连续。"飞仙、飞禽、走兽、骑跨人物"的层级清单，是宋代官式彩画的"图样目录"——飞禽走兽各分若干品、各配对应人物——后世明清彩画虽简化，但此体系是其源头。具体图样见卷三十三、卷三十四"彩画图样"。文末注及"吴云""曹云"两种云纹画风——是张彦远《历代名画记》"吴带当风、曹衣出水"的彩画版反映。
碾玉装
碾玉装之制：梁、栱之类，外棱四周皆留缘道〈缘道之广，并同五彩之制〉。用青或绿叠晕。如绿缘内，于淡绿地上描华，用深青剔地。外留空缘，与外缘道对晕〈绿缘内者用绿，处以青；用青处以绿〉。
华文及琐文等，并同五彩所用〈华文内唯无写生及豹脚合晕、偏晕、玻瓈地、鱼鳞旗脚，外增龙牙蕙草一品；琐文内无琐子〉。用青、绿二色叠晕亦如之〈内有青、绿不可隔间处，于绿浅晕中用藤黄汁罩，谓之"菉豆褐"〉。
其卷成华叶及琐文，并旁赭笔量粉道，从浅色起晕至深色。其地以大青、大绿剔之〈亦有华文稍肥者，绿地以二青，其青地以二绿；随华斡淡。后以粉笔旁墨道描者，谓之"映粉碾玉"，宜小处用〉。
凡碾玉装柱：碾玉，或间白画，或素绿。柱头用五彩锦〈或只碾玉〉。𬃊作红晕或青晕莲华。椽头作出焰明珠，或簇七明珠，或莲华。身内碾玉或素绿。飞子正面作合晕，两旁并退晕，或素绿。仰版素红〈或亦碾玉装〉。
词义概述：碾玉装，等级仅次于五彩遍装的彩画——以青、绿二色为主调，色调比五彩冷静；华文琐文与五彩相同，但去掉了写生、鱼鳞、玻璃地等几种较繁的式样，另加"龙牙蕙草"一品。"碾玉"取色如琢碾玉石之意——清润含蓄。
碾玉装的总格局——梁、栱外棱四周留缘道（宽度与五彩同），用青色或绿色作叠晕。绿缘里在淡绿地上描华、用深青剔地；外留空缘与外缘道对晕。色之主从——绿缘内则用绿，主体便用青；用青处则用绿——青绿互置。
华文与琐文——与五彩遍装所用相同，但华文内不用"写生""豹脚合晕""偏晕""玻璃地""鱼鳞旗脚"五种，另加"龙牙蕙草"一品；琐文内不用"琐子"。仍以青、绿两色作叠晕。青绿不可隔间相接处，在绿色浅晕中用藤黄汁罩——这种偏黄绿叫"菉豆褐"（绿豆色）。
其卷成华叶（卷草纹）及琐文，都用赭笔沿粉道（粉色边线）量描，自浅色起晕至深色。底色以大青、大绿剔填。若华文稍肥大——绿地用二青剔，青地用二绿剔——随华形斡淡（晕染过渡）。其后再用粉笔旁墨道描线的，叫"映粉碾玉"，宜用于小处。
凡碾玉装柱——
柱身：碾玉，或间白画，或素绿（纯绿不加纹）。
柱头：用五彩锦（或只碾玉）。
柱础（𬃊）：作红晕或青晕莲华。
椽头：作出焰明珠、簇七明珠、或莲华。
椽身：碾玉或素绿。
飞子：正面作合晕，两旁退晕，或素绿。
仰版（即承椽版）：素红，或亦碾玉装。
小注：碾玉装是宋代两青两绿两色的"清贵之色"——比五彩沉静、比单色丰富。"菉豆褐"是宋彩画罕见的复合色名，反映了对青绿过渡色的精细命名。"映粉碾玉"则是一种在墨道边再勾粉线的精微做法，专用于小尺度构件。其图样见卷三十四"彩画图样下"。
青绿叠晕棱间装〈三晕带红棱间装附〉
青绿叠晕棱间装之制：凡枓栱之类，外棱缘广二分。外棱用青叠晕者，身内用绿叠晕〈外棱用绿者，身内用青。下同。其外棱缘道浅色在内，身内浅色在外。通压粉线〉，谓之"两晕棱间装"〈外棱用青华、二青、大青，以墨压深；身内用绿华、三绿、二绿、大绿，以草汁压深。若绿在外缘，不用三绿；如青在身内，更加三青〉。
其外棱缘道用绿叠晕〈浅色在内〉，次以青叠晕〈浅色在外〉，当心又用绿叠晕者〈深色在内〉，谓之"三晕棱间装"〈皆不用二绿、三青。其外缘广与五彩同，其内均作两晕〉。
若外棱缘道用青叠晕，次以红叠晕〈浅色在外，先用朱华粉，次用二朱，次用深朱，以紫矿压深〉，当心用绿叠晕者〈若外缘用绿者，当心以青〉，谓之"三晕带红棱间装"。
凡青绿叠晕棱间装：柱身内笋文，或素绿，或碾玉装；柱头作四合青绿退晕如意头；𬃊作青晕莲华；或作五彩锦，或团窠、方胜、素地锦；椽素绿，身共头作明珠莲华；飞子正面、大小连檐并青绿退晕，两旁素绿。
词义概述：青绿叠晕棱间装，等级再次降一阶，专用青、绿两色作"棱间装"——即构件外棱与身内用不同色作晕，色彩分明、节奏清楚。本节兼讲两晕、三晕，并附"三晕带红棱间装"——在青绿中点入红色。"棱间"指外棱与内身分别布色，"晕"指色由浅入深。
两晕棱间装——
凡枓栱外棱，缘道宽二分。
外棱用青叠晕（外缘）+ 身内用绿叠晕；外棱用绿则身内用青。下同。
注意方向：外棱缘道浅色在内（外深内浅），身内浅色在外（内深外浅）。通体加压一道粉线（白色边线）。
这种叫"两晕棱间装"。具体晕色——外棱用青华、二青、大青，以墨压深处；身内用绿华、三绿、二绿、大绿，以草汁压深处。若绿在外缘则不用三绿；若青在身内则另加三青。
三晕棱间装——
外棱缘道用绿叠晕（浅色在内），次以青叠晕（浅色在外），当心又用绿叠晕（深色在内）——三道相间。
不用二绿、三青。外缘宽度与五彩同，其内均作两晕。
三晕带红棱间装（即正题附录的那一种）——
外棱缘道用青叠晕，次以红叠晕——浅色在外，先用朱华粉，次二朱，再深朱，以紫矿压深。当心用绿叠晕；若外缘用绿，当心便用青。
凡青绿叠晕棱间装施于诸构件——
柱身：作笋文（竹笋形纹）、或素绿、或碾玉装。
柱头：作四合青绿退晕如意头。
柱础：作青晕莲华。
其他位置：或作五彩锦、团窠、方胜、素地锦。
椽：素绿；椽身与椽头作明珠莲华。
飞子正面、大小连檐：青绿退晕，两旁素绿。
小注：棱间装是宋代官式建筑最常见的彩画——青绿对置、晕色分明，比五彩遍装节省工料，又比丹粉刷饰华丽。"两晕→三晕→三晕带红"的阶梯，让同一类彩画又分三级。"四合青绿退晕如意头"是柱头一种圆中带角的图样，详见卷三十四图样。明清"旋子彩画"上承此制，可视作其简化版。
解绿装饰屋舍〈解绿结华装附〉
解绿刷饰屋舍之制：应材昂、枓栱之类，身内通刷土朱。其缘道及燕尾、八白等，并用青、绿叠晕相间〈若枓用绿，即栱用青之类〉。
缘道叠晕，并深色在外，粉线在内〈先用青华或绿华在中，次用大青或大绿在外，后用粉线在内〉。其广狭、长短，并同丹粉刷饰之制。唯檐额或梁栿之类，并四周各用缘道，两头相对作如意头〈由额及小额并同〉。
若画松文，即身内通刷土黄；先以墨笔界画，次以紫檀间刷〈其紫檀用深墨合土朱，令紫色〉，心内用墨点节〈栱、梁等下面用合朱通刷。又有于丹地内用墨或檀紫点簇球文，与松文名件相杂者，谓之"卓柏装"〉。
枓栱、方桁缘内朱地上间诸华者，谓之"解绿结华装"。
柱头及脚并刷朱，用雌黄画方胜及华，或以五彩画四斜或簇六球文锦。其柱身内通刷合绿，画作笋文〈或只用素绿。椽头或作青绿晕明珠；若椽身通刷合绿者，其槫亦作绿地笋文，或素绿〉。
凡额上壁内影作，长广制度与丹粉刷饰同。身内上棱及两头亦以青绿叠晕为缘，或作翻卷华叶〈身内通刷土朱，其翻卷过叶并以青绿叠晕〉。枓下莲华，并以青晕。
词义概述：解绿装饰屋舍，比棱间装再降一阶——构件身内通刷土朱（土红色），缘道、燕尾、八白等部位用青绿叠晕作边——主体红、边缘青绿——节奏鲜明、施工较简。"解绿"即"以绿色解之"——主红中以绿勾边。附"解绿结华装"和"卓柏装"两种变式。
解绿刷饰的总体——材昂、枓栱等构件，身内一律刷土朱。其缘道、燕尾纹（指梁额上的尖角装饰）、八白纹（檐额上的横向白带）等，都用青、绿叠晕相间——枓刷绿则栱刷青、枓刷青则栱刷绿——青绿交替。
缘道叠晕的方向——深色在外、粉线在内——先在中部用青华或绿华，外加大青或大绿，最后内侧用粉线压一道。
缘道宽窄、长短，与"丹粉刷饰"制度同。
但檐额或梁栿四周都用缘道，两头相对作"如意头"——由额、小额（额下次小的横梁）也照此办。
若画松文（仿松枝纹）——构件身内通刷土黄；先以墨笔界画轮廓，再以紫檀色间刷（紫檀色用深墨合土朱调成偏紫的暗红），心内用墨点节（仿松树节）。栱、梁下面用合朱（朱混色）通刷。
另外，在丹地内用墨或紫檀点"簇球文"（成簇的圆球纹），与松文构件相杂的，叫"卓柏装"——是丹地变格之一。
解绿结华装——枓栱、方桁缘内的朱地上若间画各种华纹，叫"解绿结华装"——是解绿装的加华版。
柱的做法——
柱头及柱脚都刷朱，再以雌黄画方胜及华；或以五彩画四斜锦、簇六球文锦。
柱身内通刷合绿（绿色），画作笋文；或只用素绿。
椽头作青绿晕明珠。
椽身通刷合绿的，槫（檩）也作绿地笋文或素绿。
凡额上壁内的影作（壁上仿构件造型的装饰图）——
长广制度与丹粉刷饰同。
身内的上棱及两头以青绿叠晕为缘，或作翻卷华叶——身内通刷土朱，翻卷过叶以青绿叠晕。
枓下的莲华一律用青晕。
小注：解绿装饰是宋代最常见的中等彩画——红底配青绿边，色调温暖、对比明快。"七朱八白""八白入柱"等纹样以白带分割红地，形成红-白-青绿三段节奏。"卓柏装"是松节簇球结合的纹路，今天在某些宋元壁画中仍可见痕迹。柱头柱脚刷朱、柱身刷绿、椽头明珠——是宋代寺院、衙署一类中等屋舍最常见的着色。
丹粉刷饰屋舍〈黄土刷饰附〉
丹粉刷饰屋舍之制：应材木之类，面上用土朱通刷，下棱用白粉阑界缘道〈两尽头斜讹向下〉。下面用黄丹通刷〈昂栱下面及耍头正面同〉。其白缘道长广等，依下项。
枓栱之类〈栿、额、替木、义手、托脚、驼峰、大连檐、搏风版等同〉：随材之广分为八分，以一分为白缘道。其广虽多不得过一寸，虽狭不得过五分。
栱头及替木之类〈绰幕、仰㭼、角梁等同〉：头下面刷丹，于近上棱处刷白燕尾，长五寸至七寸，其广随材之厚分为四分，两边各以一分为尾〈中心空二分〉，上刷横白广一分半〈其耍头及梁头正面用丹处，刷望山子上。其长随高三分之二，其下广随厚四分之二，斜收向上，当中合尖〉。
檐额或大额刷八白者〈如里面〉：随额之广。若广一尺以下者分为五分，一尺五寸以下分为六分，二尺以上者分为七分。各当中以一分为八白〈其八白两头近柱，更不用朱阑断，谓之"入柱白"〉。于额身内均之作七隔，其隔之长随白之广〈俗谓之"七朱八白"〉。
柱头刷丹〈柱脚同〉，长随额之广。上下并解粉线。柱身、椽、檩及门、窗之类，皆通刷土朱〈其破子窗子桯及屏风难子正侧并椽头并刷丹〉。平暗或版壁，并用土朱刷版并桯。丹刷子桯及牙头、护缝。
额上壁内〈或有补间铺作远者，亦于栱眼壁内〉画影作于当心。其上先画枓，以莲华承之〈身内刷朱或丹隔间用之。若身内刷朱，则莲华用丹刷；若身内刷丹，则莲华用朱刷。皆以粉𫁳解出花瓣〉。中作项子，其广随宜〈至五寸止〉。下分两脚，长取壁内五分之三〈两头各空一分〉，广身内随项，两头收斜尖向内五寸。若影作华脚者：身内刷丹则翻卷叶用土朱，或身内刷土朱则翻卷叶用丹〈皆以粉笔压棱〉。若刷土黄者，制度并同，唯以土黄代土朱用之〈其影作内莲华用朱或丹，并以粉笔解出华瓣〉。
词义概述：丹粉刷饰，是宋彩画等级最低的一种——只用土朱（红土）、黄丹（橙红）、白粉三色，所以叫"丹粉"。施工迅速，适用于一般廨署、库屋、廊屋等。"刷饰"对"装"——前者只刷边、画白带、不施华文，后者则配以叠晕华纹。附"黄土刷饰"——以土黄代土朱、调子稍清淡。
丹粉刷饰的总通则——材木类构件，面上用土朱通刷，下棱用白粉勾出缘道——两端斜向下收尖。下面用黄丹通刷；昂栱下面、耍头正面也同此法。白缘道的长宽，按下列规定。
枓栱类（栿、额、替木、叉手、托脚、驼峰、大连檐、搏风版等同）——按材广（材的高度）分八分，取一分为白缘道。这道缘道再宽不得过一寸，再窄不得过五分。
栱头及替木类（含绰幕、仰㭼、角梁等）——头下面刷丹，近上棱处刷白燕尾纹：长五至七寸；其广按材厚分四分，两边各一分作燕尾尾尖、中心空二分；上方刷横白一道、广一分半。
耍头及梁头正面用丹色处，刷"望山子"图——长随梁头高的三分之二，下广取梁厚的四分之二，斜收向上、当中合成尖角。
檐额、大额刷"八白"（横向均匀的白带）——按里面（额面广度）算：广一尺以下分五分、一尺五寸以下分六分、二尺以上分七分。各当中取一分宽为白带。
八白两端近柱处不用朱色阑断（即白带直接进柱）——叫"入柱白"。
额身内均匀作七隔，隔的长度随白带广——这就是俗称的"七朱八白"。
柱头刷丹（柱脚同），长随额的广度。上下都解出粉线。
柱身、椽、檩、门、窗等，都通刷土朱；其中破子窗、子桯（窗框）及屏风的难子（边木）正侧两面，并椽头一律刷丹。
平暗（天花的暗格）或版壁，都用土朱刷版面与桯（框）；丹色刷子桯（小框）及牙头、护缝。
额上壁内（若补间铺作距离远，也在栱眼壁内）画"影作"——位置在壁中心。
先画一只枓，以莲华承之——身内刷朱或刷丹隔间用：身内刷朱，莲华用丹；身内刷丹，莲华用朱。一律以粉笔（𫁳即笔锋）勾出花瓣轮廓。
枓下中作"项子"——宽随宜，但不过五寸。
项子下分两脚（仿构件的双脚），长取壁内的五分之三，两头各空一分；项子两头收斜尖向内五寸。
若影作带华脚（带华叶的脚）——身内刷丹则翻卷叶用土朱，或身内刷土朱则翻卷叶用丹——均以粉笔压棱（沿边勾粉）。
附——黄土刷饰：制度同丹粉刷饰，只把土朱换成土黄。影作内的莲华用朱或丹，仍以粉笔勾花瓣。
小注：丹粉刷饰是宋代官式建筑中的"普通装"——朱地白带、几道简笔，不施华文。"七朱八白"是其招牌做法——额面被白带分作七段红、八段白——明快简洁。"望山子"是耍头与梁头上的三角白图。"影作"则是壁内仿斗栱莲花的简笔装饰，是早期"贴落"画的萌芽——这一传统至今仍可在山西、河北一些宋元木构遗存中见到。
若刷土黄解墨缘道者，唯以墨代粉刷缘道。其墨缘道之上，用粉线压棱〈亦有栿栱等下面合用丹处皆用黄土者；亦有只用墨缘，更不用粉线压棱者。制度并同。其影作内莲华并用墨刷，以粉笔解出华瓣，或更不用莲华〉。
凡丹粉刷饰，其土朱用两遍。用毕，并以胶水栊罩。若刷土黄，则不用〈若刷门、窗，其破子窗子桯及影缝之类用丹刷，馀并用土朱〉。
词义概述：本节是丹粉刷饰的两条补充——刷土黄时以墨代粉勾缘道的做法，及彩画完成后罩胶水以增亮的步骤。
刷土黄而用墨勾缘道者——以墨代粉刷缘道，其墨缘道之上再用粉线压棱。也有栿栱下面本应用丹处全用黄土的；也有只用墨缘、不再用粉线压棱的——制度都相同。这种做法下，影作内的莲华都用墨刷，以粉笔勾出花瓣；或更不画莲华。
收尾通则——凡丹粉刷饰，土朱要刷两遍。刷毕之后通体罩胶水一层（"栊罩"，即薄薄笼一层胶）。若刷土黄则不罩。
刷门窗时——破子窗的子桯及影缝（窗框接缝）等用丹色刷，其馀部分一律用土朱。
小注：丹粉刷饰的最后"罩胶水"是其上光定色的工序——使土朱不易剥落、表面有微微的光泽；土黄因色淡而不罩。罩胶水类似今天家具最后的"刷清漆"——是宋人对涂层保护的早期实践。
杂间装
杂间装之制：皆随每色制度，相间品配，令华色鲜丽。各以逐等分数为法。
五彩间碾玉装〈五彩遍装六分，碾玉装四分〉。
碾玉间画松文装〈碾玉装三分，画松装七分〉。
青绿三晕棱间及碾玉间画松文装〈青绿三晕棱间装三分，碾玉装三分，画松装四分〉。
画松文间解绿赤白装〈画松文装五分，解绿赤白装五分〉。
画松文卓柏间三晕棱间装〈画松文装六分，三晕棱间装二分，卓柏装二分〉。
凡杂间装以此分数为率。或用间红、青、绿三晕棱间装与五彩遍装及画一松文等相间装者，各约此分数随宜加减之。
词义概述：杂间装，是把数种彩画按比例混合使用——即同一构件上间杂施用两至三种装式，使色彩更丰富。本节列出五种常见的混装组合及其分数（比例）。
杂间装的总通则——按每种装式的制度分别施色，相互间配、令色彩鲜丽。各按下列分数（比例）为法：
五种合装方案——
1. 五彩间碾玉装：五彩遍装占六分、碾玉装占四分。
2. 碾玉间画松文装：碾玉装占三分、画松文装占七分。
3. 青绿三晕棱间及碾玉间画松文装（三色合用）：青绿三晕棱间装三分、碾玉装三分、画松文装四分。
4. 画松文间解绿赤白装：画松文装五分、解绿赤白装五分（对半）。
5. 画松文卓柏间三晕棱间装（三色合用）：画松文装六分、三晕棱间装二分、卓柏装二分。
凡杂间装按上述分数为率。也有用"间红、青、绿三晕棱间装"与五彩遍装及画一种松文等相间者，各按此分数随宜加减。
小注：杂间装是宋彩画的"混搭"做法——使一座建筑的彩画不至于单调。"分数"在此非精确比例，而是构件分配的概数——例如五彩间碾玉，意即十段构件中六段五彩、四段碾玉。这种思路让一座殿宇的彩画既有主调、又有变化，是宋人色彩观的精妙处。
炼桐油
炼桐油之制：用文武火煎桐油令清。先煠胶令焦，取出不用。次下松脂搅，候化。又次下研细定粉，粉色黄。滴油于水内成珠，以手试之，黏指处有丝缕，然后下黄丹。渐次去火，搅令冷。合金漆用。如施之于彩画之上者，以乱丝揩搌用之。
词义概述：本节讲彩画用"桐油"的炼制法——文武火熬桐油为清油，依次下胶、松脂、定粉、黄丹，最后调成可用的金漆（罩面光油）。桐油是中国传统彩画最重要的罩面材料，今天的"光油""熟桐油"工艺仍延续此制。
炼桐油的工序——
先以文武火（先文火后武火）煎桐油，使其变清。
先把胶煠（油煎）至焦黑，取出弃用——这一步是去胶中杂质、试油温。
其次下松脂搅匀，待化。
再下研细的定粉（铅粉）；粉色变黄即可。
试油：取一滴油滴于水中能聚成珠，以手指捻之黏指处有丝缕（粘连成丝），便是熬到火候。
然后下黄丹（橙红色铅化物）。
渐次撤火，不断搅拌，等其冷却。
冷成后即得"金漆"——可用。
如要施于彩画之上（罩面）——以乱丝团揩擦后再覆涂之。
小注：炼桐油是宋代彩画最后的"罩光"工艺——既保护色层、又使色面光润如漆。配方中"胶 + 松脂 + 定粉 + 黄丹"四物缺一不可——胶去杂、松脂增稠、铅粉催干、黄丹助色。"滴水成珠、黏指有丝"是熬油老到火候的经验判断——至今仍是熟桐油的鉴定标准。"以乱丝揩搌"则是涂布的特殊手法——以乱丝团反复抹擦使油匀薄。
至此卷十四彩画作制度的九节已尽。下卷接续砖作、窑作两制度，转入瓦砖等烧造之事。