卷三十二 · 小木、雕木等制度图样

本卷图样包两类制度——小木作与雕木作。

小木作制度图样（四组）对应卷六至卷十一《小木作制度》。"小木作"专指较细致的木作部件——门、窗、格子、屏风、平棋、藻井、钩阑、牌额、佛道帐、经藏等。它们尺寸虽小、形制最繁，是宋代木作工艺的精华所在。

雕木作制度图样（五组）对应卷十二《雕木作制度》。"雕木作"是在小木作之上再加雕饰——人物、华文、龙凤、云栱等等。

读法：小木作与雕木作互为表里——小木作画"件"，雕木作画"件上的雕饰"。前者解决形制，后者解决纹样。读这一卷时不要孤立看图，要先回到卷六至卷十二的对应制度条文。

词义：门窗格子门——本组图分四类：板门（双扇大板门）、乌头门（带华表式门柱）、软门（轻便门扇）、格子门（带格心的隔扇门）。"垂鱼附"——附录"垂鱼"图：垂鱼即山花两端下垂的鱼形悬鱼装饰。

本图组——画各等门的正样、侧样、装钉位置；各等格子门的格心花纹（四直球纹、四斜球纹、挑白格眼、菱花、四出、六出等）。乌头门附图绘"棂星门"（"乌头门今呼为棂星门"，见卷末补遗）。

对应卷六《小木作制度一·板门》《乌头门》、卷七《小木作制度二·软门》《格子门》、卷七《垂鱼惹草》。

小注：宋式门窗的格子图样——尤其格心的"四直、四斜、球纹"——是中国木雕装饰的经典母题，明清门窗仍承其制。这一组图样把宋代格心花纹的几何谱系画得最齐，至今仍是研究中国传统门窗的首要参考。功限见卷二十、卷二十一《小木作功限》。

词义：平棋，即天花——梁架以下、人能仰视的吊顶。"平棋"用方格井字（每格四尺左右），"平闇"则用细密小方格；"斗八藻井"是平棋中央凹下的八角藻井。钩阑即栏杆。

本图组——画三类：

一、平棋——画井口（方井）的尺寸、平棋华盘的位置、四周边框（贴）的做法。

二、斗八藻井——画藻井的八角井口、内八角、斗八（八瓣）的层层收叠。

三、钩阑——画单钩阑（一层寻杖）、重台钩阑（两层寻杖、中加华版）、各等寻杖、盆唇、华版、撮项、瘿项的形制。

对应卷八《小木作制度三·平棋》《斗八藻井》《小斗八藻井》、卷八《钩阑》。

小注：藻井是中国木构装饰的最高成就——在以"重力为基本逻辑"的木构中、却向下"反向"层层堆叠出一座倒置的塔。本图所示斗八藻井的层数与角度，在山西大同华严寺薄伽教藏殿（辽，承宋制）的天宫楼阁与藻井中得到完美印证。

词义：牌，即殿阁门亭的匾额——长方木牌，上书殿名。佛道帐，殿内供佛或道像的木构小帐（建筑模型式的供具）。经藏，藏经的转轮或壁藏。

第三图组·殿阁门亭等牌——画各等牌的形制：圆外牌、圆内牌、长牌；牌的边框、牌带（穿牌的横木）、牌舌（下挂的舌形装饰）。匾额按等级分大小。对应卷八《小木作制度·牌》。

第四图组·佛道帐经藏——画三种供具：佛道帐（佛殿中供奉用的木构小阁）、转轮经藏（可旋转的八角藏经柜）、壁藏（贴墙的经柜）。三者都是建筑式的——上有屋顶、下有须弥座，中间分层放置佛像或经卷。其构造完全模仿大木作（带斗栱、出檐、藻井），是宋代木作工艺的极品。对应卷九《小木作制度四·佛道帐》、卷十《小木作制度五·转轮经藏、壁藏》、卷十一《小木作制度六·转轮经藏》。

小注：佛道帐与经藏，是宋代"建筑形式微缩化"的最高成就——在一座一丈见方的供具上展示完整的木构殿堂。这一传统对辽代、金代乃至日本镰仓时代的"佛龛"建筑产生深远影响。河北正定隆兴寺的转轮藏、山西应县净土寺的天宫楼阁，皆此类。功限见卷二十一至卷二十三《小木作功限》。

词义：混作，圆雕——完全立体的雕刻（如雕成神像、人物、龙凤、瑞兽等）。栱眼壁，铺作两栱之间的小三角空白处所安的木板。雕插，即在栱眼壁板上雕花。

第一图组·混作——画八种圆雕题材：神仙、飞仙、嫔伽（半人半鸟的乐神）、共命鸟、化生（莲花童子）、拂菻（西域人形）、龙、凤。皆以"分"标位置、以瓣数标雕刻细度。对应卷十二《雕木作制度·混作》。

第二图组·栱眼内雕插——画栱眼壁板上的雕花花样：海石榴、宝相华、牡丹、莲华等；每花的瓣数与排列方式。对应卷十二《雕木作制度·雕插华》。

小注：栱眼壁本是结构上的"剩余空间"，工匠却把它视为最好的雕饰位置——把神仙、瑞兽、华文画在这一小三角内、与斗栱本身的几何形成动静对比。山西大同华严寺（辽）、应县净土寺大殿（金）、五台山佛光寺东大殿（唐）的栱眼壁画与本图所列母题一脉相承。

第三图组·格子门等腰华版——画格子门中段（腰华版即门扇中间的横长板）所雕的华文：海石榴、宝相、缠枝、卷草等。每种花样画一格、标尺寸。对应卷十二《雕木作制度·雕华板》"格子门腰华版"条。

第四图组·平棋华盘——画平棋每一井口中央所贴的华盘（圆形或方形雕花贴板）。题材以宝相、莲华、海石榴为主。其外径与井口边长有比例关系。对应卷十二《雕木作制度·雕华板》"平棋华盘"条。

第五图组·云栱等杂样——画各类"云栱"（即雕成云头形的栱）、"霸王拳"（耍头变体）、"撑头木"（梁底装饰构件）等杂项雕件。这些是雕木作的零碎成果——既是结构构件、又是雕饰，因而归入"杂样"。对应卷十二《雕木作制度》。

小注：本卷雕木作五组图，从最大件（混作圆雕神像）到最细处（腰华版花纹）一路画下来，是宋代木雕工艺最完整的图志。其中"宝相华、海石榴、卷草、缠枝"四大母题，对宋元明清的木雕、石雕、铜雕都有持续影响。功限见卷二十四《诸作功限一·雕木作》。